Der rund 70-minütige Film ist eine Mischung aus Dokumentation und Fiktion. Faulhaber hinterfragt darin die Macht von Bildern in unserer digitalisierten Gesellschaft. Er verbindet eigene Filmaufnahmen, Nachrichtenbilder und Szenen aus einem Computerspiel. Dabei tritt eine Spielfigur als sein virtuelles Alter Ego auf. Faulhaber macht in seinem Werk deutlich, dass jedes Bild von seinem Kontext und seiner Interpretation abhängt.
Eine Kopie des Filmes wurde als künstlerische Dividende 2015 in den Besitz der Genossenschaft Kalkbreite gegeben, die der Künstler im Rahmen des Künstler-am-Bau-Projekts alljährlich der Genossenschaft "ausbezahlt". Die Kunstdividenden werden fortan in einem extra zu diesem Zweck angemieteten Schliessfach im Tresor der ZKB an der Zürcher Bahnhofstrasse aufbewahrt - notabene neben dem zweitgrössten Goldvorrat Europas.
Die unästhetische Demokratie
Der Kurator und Kunstpublizist Paolo Bianchi behandelt das Kunst-am-Bau-Projekt von Christoph Faulhaber in seinem Essay „Die (un)ästhetische Demokratie“ (2015, Prix Visarte). Ausgehend von Walter Grasskamps These, dass die Demokratie keine geschlossene ästhetische Repräsentation hervorbringt, untersucht er "Kunst am Bau" und "Kunst im öffentlichen Raum" als Chance, der Demokratie ästhetisch Raum zu geben. Die Kalkbreite ist eines von drei Zürcher Fallbeispielen. Zum Projekt Genossenschaften schreibt er: „Die Abwesenheit von physischer Kunst erlaubt die generische Entwicklung einer sozialen Plastik."
